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[影视评论] 《不惧风暴》:“伪纪录片”的完美世界

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发表于 2018-6-23 11:50:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
        很难相信,《不惧风暴》是一部成本仅有区区5000万美元的作品。这年头,在好莱坞,如果没有上亿美元堆砌出炫目的视觉特效,谁好意思宣称自己是“大片”呢?好在,这部有着大量实拍镜头的灾难片看上去也算是惊心动魄,哪怕只是2D,逼真的场面已经足以让观众印象深刻了。看完之后,能够心满意足地觉得已经值回了票价——尽管,似乎也并没有多少出彩的地方让我们回味无穷。

一 自拍时代的“伪纪录片”
        在这么一部主人公多到一只手数不过来的电影中,恐怕阴郁恐怖的龙卷风才称得上是真正的主角。由于没有真正的大明星,这部电影的预算恐怕一多半都搭进了飓风场面的营造中。
        除此之外,另一个引人注目的地方便是无处不在的伪自拍镜头。无论是追踪龙卷风的纪录片拍摄者,还是忙于毕业的高中生们,抑或两个专责逗比的“极限运动爱好者”,人人手里都拿着一部DV或者智能手机,意欲将一切迥异于平常的东西摄成电影,实现不朽。看来,在数码技术已经能够将虚拟呈现得比真实看上去还要真实的时候,人们内心深处还是有安德烈·巴赞所说的的“木乃伊情结”,希望通过电影,将时空完整保存下来。


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        汤姆·甘宁认为,和经典叙事体系建立起来的“窥淫”机制不同,1906年之前的电影是一种淋漓尽致、津津有味的展示,靠着各种精心摄制而来的奇观,挑逗起观众的兴奋和快感。因此,演员总是对着镜头挤眉弄眼,向想象中的观众大献殷勤。而在叙事电影中,演员从来不能直视镜头,否则就会让观众感到极端的不适,就像窥视的时候被人当场发现一样。
        这种所谓的吸引力美学普遍存在于早期电影中,古典叙事原则建立起来之后,就成为不重要的陪衬。但是,在这部电影中,却似乎成了主导性的原则。导演运用大量的实拍镜头,制造了令人惊叹的飓风场面,更重要的是,演员对着镜头说话,却没有让观众感到任何的惊讶、不适或者震撼的地方。


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        因为对于观者来说,演员所直视的,依然不是作为窥视者的自己,而是想象中横在自己和角色之间的摄影机。而我们就是带摄影机的人,和角色合为一体了。隐藏在角色背后让我们感到安全,但是在这个视觉文化时代,我们不仅追求视觉刺激,更在追求自我展示。我们不仅要自我展示,别人的展示也让我们进入到一场视觉游戏之中,无论看与被看,都会带给我们无以名状的刺激和快感。
这样,吸引力美学沉寂多年之后,又有了大行其道的机会,出现这么一部具有“纪录片”风格的电影,也是不足为奇的。皮特拍摄龙卷风,当然是为了科学研究,但另一方面,自然也是为了满足对奇观的强烈需求。而其他角色的拍与自拍,也让观众从窥视的钥匙孔后面走出来,肆无忌惮地打量电影中的场景和人物,进而营造了一种几乎奇妙的真实感。

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二 龙卷风,美国产
美国是世界上龙卷风最为多发的地区,原因在于它的地理位置、气候条件以及大气环流等各方面自然环境的特征。但是,说它是一种文化现象,似乎也是有根有据的。据测算,近50年来,美国上空发生龙卷的次数至少增加了35倍。科学家认为,这日益增多的汽车数量有着密切的关系。现在美国公路干线上经常运行的汽车数以百万计,每当高速运行的两辆车错车时,就会形成逆时针方向的空气旋涡。数百万辆汽车产生的空气旋涡叠加起来,形成强大的旋涡,一旦遇到有利的天气系统和大气温湿条件,就会诱发龙卷风。
因此,在这个汽车的国度里,比之世界其他地区,龙卷风造成更大的威胁、留下更深的创伤也就不足为奇了。电影中像皮特那样的“龙卷风猎人”,赌上身家性命也要追踪龙卷风的踪迹,意欲了解并征服这一世界上最为变幻莫测、威力又极其巨大的自然灾害,不仅是为了将灾害带来的损失降到最低,也是为了捍卫美国的生活方式。


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大部分时间里,皮特给人留下的印象,就是冷酷无情,为了达到目标,毫不顾及其他人的感受甚至生命安全,以至于搭档艾莉森对他十分反感。但是,在最后一个也是最大的一个龙卷风来袭的时候,他却为了保护其他人的生命冲出藏身之处,最后和他的Titus一起被卷入了风暴之中,在见识了龙卷风上空瑰丽的景象之后平静而欣慰地从高空坠亡。
这多少有些令人意外,因为在好莱坞电影中,很少有主人公会死去——哪怕已经到了完成了使命也不会,因为从美国深入骨髓的个人主义价值观的角度来看,个人的生命是高于一切的,主人公不会为任何“主义”而献祭生命。


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或许,只有一种情况下会出现意外。皮特冒死维护的,是一位孤身深入险境的父亲和他冒死救出的儿子,以及一位急切盼望见到女儿的单亲妈妈——或者说,渴望完整家庭的人们。在好莱坞的价值体系中,如果有什么值得(男)主角献出生命的,大概只有家庭亲情了。这是孤独的个人最容易找寻到的心灵归依之处,也是凝结社会的最稳固的向心力。
龙卷风过境之后,共同经历了生死浩劫的盖瑞和艾莉森,并没有擦出爱情火花,而是急不可待地回到了孩子的身边,为自己过去忙于工作而冷落了孩子而深感内疚。此时,对于他们来说,未来怎么样并不重要,重要的是深爱的人,和他们一同活在当下。
当然,很有可能是限于篇幅,电影无法对隐含的爱情线索充分展开。另一个可能是,这样一个并不完美的团圆结尾才是真实的安慰,一个大团圆的结局反而看上去有些过于煽情而虚假了。而更大的可能是,对于站立在废墟上的人们来说,亲情而不是爱情,才是更真实、更温暖的安慰。

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总的来说,《不惧风暴》以一种伪纪录片的风格制作了一部奇观电影,作为一部标配的纪录片,没有特别出彩的地方,但无论是情节还是价值观,也没有什么大的过错。但是不够大圆满的结局和漫不经心的伪自拍风格,带给我们不少新奇的观影快感。在这样的过程中,作为一种类型的灾难片不断与现时互动,成为世态人心的真切表征。


(沙龙汇作者:张隽隽 北京大学)
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非一流评论,北大领衔,名校汇聚;一流沙龙汇作者,一流文章,学院派作品。



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